教她的几位老艺术家又开始出题，拿出一个人物，让她将其演出来，由他们点评。

这些老一辈艺术家，对待艺术的态度并没有因为离开岗位而发生变化，依然是那么的严肃认真。他们或许不是最好的老师，但差不多可以说是最挑剔的观众。因为他们在观看程翘翘表演的时候，会从专业的角度给出评估，而且丝毫没有顾忌到她这么一个小姑娘，受得了受不了的问题，言辞锋利，不留丝毫情面，所以她的表演常常被他们批得体无完肤。

“你这是表演吗？浮夸得简直都让人没法看！接地气，接地气，带耳朵和脑子了吗？我说了多少遍了，表演要接地气！”

“神态不对。这是一位高高在上的盛世王朝公主，身份上天然矜贵，她的骄傲是蕴含在骨子里头的，是含蓄内敛，不是目空一切，妄自尊大。她不是底层为了生活汲汲营营的平民百姓，要摆出一国公主的大气范，别弄出一副上不得台面的小家子气来！”

“交际花？现在说起这个词，是贬义，但在旧上海三、四十年代，最开始它是作为一个舶来的褒义词而存在的，多为当时的名媛所垄断。民国时‘南唐北陆’中的唐瑛你不知道，但陆小曼总该听说过吧？陆小曼就是‘北陆’中的那个陆，是当时最负盛名的头牌交际花。

所以作为一名高级交际花，你这样烟视媚行，和大街上那些拉客的低级窑子里出来的有什么区别？哪有半点社交名媛的风范？”

“同样是走路，古代女子比较矜持和羞涩，因此日常说话声音和走路要轻，要慢，走路看起来要比我们现代人小心拘谨。不过同是古人，身份不同，走路的样子也不一样。

比如千金小姐，身为大家闺秀，讲身份，因此背直腰挺，气定神闲，小步款款，走起路举步生姿，非常优雅。作为丫鬟也讲身份，屏声敛气，碎步点点，提衣敛衽，根本不需要特别说明，只要一看就能看出是个丫鬟。

同是大家闺秀，性格气质不同，走路样子也肯定不同。比如王熙凤和林黛玉：王熙凤不识字，被人称作‘凤辣子’，自小被当作男儿教养，嫁入贾家后年纪轻轻就当家理事，因此走路有些像男子，风风火火中还带点优越感和傲气；林黛玉身体病弱，走路不疾不徐，缓步而行，从容优雅，如弱柳扶风。

……

这些区别，你在饰演人物的时候不仅要从神态、言语、气度等方面上表现出来，在举止和姿态上更是不能马虎。”

……

这些老艺术家对她的表演，毫不留情，狂风骤雨般的批评，把程翘翘打击得几乎每天都徘徊在崩溃的边缘。

不知道有多少次，眼泪都在眼眶里打滚，眼看着下一秒就要落了下来，她都强忍着把眼泪憋了回去，无论如何都不肯让眼泪流下下来，咬着牙把这些人挑出来的毛病一一在心里记下来，回去后仔细琢磨，然后在下一次表演中改进。

这些老艺术家见她听得进去意见，而且肯下苦功，表演上又有天赋，或许一开始态度有些轻忽，有那么一点来玩的心态，但慢慢的不由得变得认真起来，所以对她的要求越发的严格。

原来的程翘翘在他们眼里，只是多年老友黄宗骆关爱的一个后辈，但随着他们对她表演的认可，她开始作为一个独立的符号而存在。直到这个时候，她才真正走进这些老辈人的视线。

经过他们的挑刺，在他们严格得近乎苛刻的要求下，程翘翘的表演一天天的进步，摆脱了演员们刚开始表演时大多会犯的诸如表演模式化、套路化，表情夸张等毛病，存在于表演中隐隐的浮夸消失不见。表演的技巧有所下降，但整体演技却质朴了很多，慢慢变得细腻平实起来，开始形成了自己的表演风格，举手投足间有了感染力，让人看了之后，觉得平实、自然、舒服。

所以在剧组《大考之年》中她后期的表演越来越好，渐