正的高收入群体，但是肯定已经比普通的劳动人民要高了，但是人的贪欲是不知足的，尤其是在看到自己的身边朋友，有的人只是去走一场穴，就抵得上自己一部电视剧的片酬了，要说不动心那是不可能的。

但是正如吴见夜说的那样，人要学会取舍。

吴见夜见大家不说话，也没有继续深入这个话题，他并不是一个太喜欢改变别人想法的人，自己的意思点到了，也就可以了，至于以后的路，还是要靠他们自己走的。

随后吴见夜给大家讲起了他对于表演的理解。

“有的人将表演分为三个类别，分别是体验派，方法派，表现派！”

“体验派对表演的要求就是从自我出发，生活在角色的情境里。”

听到这里林洪侗教授的眉头微微一皱，因为他并认为体验派应该是从自我出发不过现在是吴见夜在讲课，他也没有多说什么，不过下课后还是想要跟吴见夜探讨一下的。

“其实现在咱们国内对于体验派的误解是最大的，比如我刚刚所讲的从自我出发。”吴见夜说完以后，林教授点了点头，他确实是这么认为的。

这个时候就连林教授也被吴见夜的课所吸引，他也想看看吴见夜到底能够说出什么来。

吴见夜加重了自己的语气，继续说道“请注意，只有‘自我’能完成真正的体验，即‘真听、真看、真感觉’。

如果你已在模仿一个臆想出的形象，或把自己套入一个与你的生活常态不同的表演的状态下，那是无法完成真实体验的。

所以必须要强调的是，‘从自我出发’是体验派表演整个塑造角色过程中的基础，而并非其中一个阶段，也就是说体验派要求演员在整个表演过程中‘始终从自我出发’。

那么‘从自我出发’与‘成为角色’是否矛盾呢？

我认为是不矛盾，因为你得生活在角色的情境里。

举个例子，如果年轻人演一个老头，用体验派的方法不是去模仿老头，而是让自己去相信老头的情境发生在了自己身上，比如去相信自己关节不好、眼镜看不清、耳朵听不清……自己还是自己，只是情境变了。举这个例子是为了方便大家理解，实际上年轻人演老人只能作为教学练习，在真正的创作中体验派主张演员应当尽量接近角色。

所以体验派所说的‘从自我出发成为角色’并非是指‘先从自我出发，再成为角色’，而是指‘从自我出发地成为角色’，‘从自我出发’是‘成为角色’的基础，不能将二者理解为两个分开的过程。

那么‘从自我出发’不就是本色演出吗？是否没有技术含量呢？

错了，从自我出发是最难的。首先就要求暴露自我或许不想为人知的性格。

n恋，他不能把自己伪装成别人去模仿，而只能把自己内心中哪怕只有一点点对男人的好感拿出来给角色，真的用自己同性恋的那一面来示人。

其次要求相信情境，比如将一把假枪当成真的死亡威胁来相信，要求在情境中能下意识地反应，而不是设计好的表演，这种相信可比设计难得多。

最后还必须做许多功课才能让角色的情境丰满，让一个虚构的情境如同生活一样丰满，其中需要填充的内容量是相当惊人的。

那么‘从自我出发’是否意味着一个演员只能塑造一种性格的角色呢？

不是的。

因为人的性格是多面的，是一个大集合；而剧作家笔下的人物不可能像一个活人一样性格丰富，所以是一个小集合。

一个大集合可以套住许多不同的小集合，一个演员可以一辈子本色演出，而又演出了许多不同的角色。

所以体验派从自我中诞生角色的过程是在做减法——将自我大集合中不符