不多，每一个学生闫福林都认识，也知道王奈杰是院长李东生安排来的旁听生，所以态度挺和蔼。

“其实观察生活练习就是一个打磨演技的过程，首先要抓住人物的特征，抓特征就是抓细节，要靠细节建立真实。我看得出你在这方面做了不少努力，但是还不够。要记住，不要刻意用故事情节或者背景去框死你的人物，情节应该是你表演的人物细节的延伸，自然而然的体现。还有，观察人物要到什么程度？要到闭上眼睛就有‘心象’的产生，而这个心象就是你表演的基础……”

“最重要的是要抓住人物的灵魂，没有灵魂是演不好戏的。”

“心象？灵魂？”

这里面包含的内容和信息就太多了，直到闫福林教授走远了，王奈杰都还在思考。

中午，他在本部食堂对付了一顿，就匆匆出门，坐地铁赶往人艺位于怀楼区的艺术创作中心。

艺术创作中心是人艺的制作、创作机构，这里的排练厅，几乎每天都有演员在排练。为了进排练厅，王奈杰特意托人找了前大几届毕业后进入人艺的师兄，才能天天在这里蹲守，希望找到合适的演员。

人艺同样有大牌，但那些大牌都是在影视圈成名多年的演员，给人艺演话剧，可以低片酬或者不收片酬，找他们拍电影还想用低片酬？这样的念头王奈杰一丁点都不敢有，所以他的目标都是那些不怎么出名、甚至毫无名气的演员。

人艺的排练厅，不像外边人想象的那样，气氛紧张，大家都规规矩矩的，一切紧张有序。

实际上，王奈杰每次来，看到这些人都是乐呵呵的，笑场、起哄什么的也不少，看起来散漫的很。

用那位师兄刘广的话说，什么团结紧张、严肃活泼，那没有的，我们人艺就只有两个字

活泼！

活泼不代表大家不重视排戏，而是心里都清楚，光靠绷着是出不来戏的，得收放自如才行。

这种境界，王奈杰自认还差着很远。

刘广比王奈杰高五、六届，毕业后就考进了人艺，待人热情、性格活跃。

前几天他没在，今天刚好也在排练厅后台等戏，远远地瞧见王奈杰又猫在下边，笑嘻嘻地凑了过来“又来了？我说学弟，你这比人家上班打卡还勤快吧。一个多礼拜天天都来。怎么着，在我们人艺还找不着合适的演员？不至于吧。”

“师兄，你可别笑我了。我都快挑花眼了，问题是各位老师们看不上我这小门小庙啊。”王奈杰苦笑。