内心梳理着《飓风营救》的成功要素以便将来借鉴，克里斯·李也没有忽略上司的问题，很快答道：“约翰，如果你觉得有必要，我近期可以和亚洲那边联系一下？”

约翰·凯利问道：“不能直接拉拢杰克·成或杰特·李吗？”

“杰特和丹妮莉丝签署了三部片约，完成之前我们肯定没机会，”克里斯·李说到这里，想了想又道：“杰克倒是可以试试，不过，去年的《尖峰时刻》之后，他的片酬很高，已经达到好莱坞一线。去年我们尝试竞争过的那部《警察故事4》，最终落在迪斯尼手中，那边就开出了很高的价码。而且，即使我们愿意开价，短期内杰克也没有档期，《尖峰时刻2》下半年开拍。”

约翰·凯利权衡一番，还是道：“这样的话，还是先与亚洲那边接触一下吧。”

克里斯·李点头。

其实却不抱什么期待。

丹妮莉丝娱乐的强势之下，现在的好莱坞，已经不是其他电影公司能不能做出好电影的问题。

还是以这部《飓风营救》为例，2500万美元的制作成本，正常情况下，宣发投入应该是1000万美元左右。然而，以近期这部影片在网络、电视、纸媒等各方面的广泛热度，绝对不是1000万美元的宣发开支能够造出来的声势。

那又是为何？

因为丹妮莉丝娱乐拥有ABC电视网和其他诸多有线电视频道，因为维斯特洛体系掌握着伊格瑞特这一最大的网络平台，因为西蒙·维斯特洛与《洛杉矶时报》、《纽约时报》等各大主流报纸的幕后家族财团都有着非常良好的关系。

于是，当丹妮莉丝娱乐的影片上映，甚至都不需要过多招呼，这些传媒平台都会自然而然地给予足够的曝光。

不仅如此，由于丹妮莉丝娱乐出品影片的连翻卖座，再加上丹妮莉丝娱乐自身的施压运作，北美乃至海外的各大院线，同样会给予丹妮莉丝娱乐出品影片更好的银幕资源、更佳的放映时段、乃至更多自身渠道的主动营销。

这些必然导致丹妮莉丝娱乐出品影片更容易获得更高的票房。

甚至，院线之外，录像带渠道，丹妮莉丝娱乐掌握着全球最大的录像带连锁公司百视达，伊格瑞特旗下的亚马逊网上商城，最近几年的录像带销量也呈现几何级别增长态势。

还有电视，同样如此。

所有的这些资源，已经在不知不觉中构筑了一道潜在的壁垒，让丹妮莉丝娱乐这个强者越强，让其他制片厂，弱者越弱。

弱者的下场，很可能就是被淘汰。

索尼在驱逐彼得·古柏和强·彼得斯之后，最近几年依旧处在连续亏损状态，三天两头传出日本人要退出好莱坞的消息。

作为局内人，克里斯·李看得更清楚。

过往几年全球经济向好，索尼还能勉力支撑。现在，新科技泡沫破裂，索尼的主营业务必然受到牵连，再加上汀科拜尔旗下iyer、iCam等产品对索尼传统播放器、照相机等业务的冲击，以及互联网盗版音乐导致索尼唱片业务的迅速衰退，除非有奇迹出现，否则，日本人这一次是真的只能选择放弃电影业务。

约翰·凯利今年已经67岁，如果因为索尼撤出好莱坞丢掉工作，完全可以直接退休。克里斯·李自己却只有41岁，正值壮年，将来还有很长的路要走。

因此，《与魔鬼同行》失败后，克里斯·李近期考虑更多的，已经是自己的出路。

两位索尼影业负责人在这处VIP放映厅内一番讨论，离开影院，时间已经是傍晚。

克里斯·李下班后陪家人吃过晚餐，就再次出门，开车赶到WMA掌门人乔纳森·弗里德曼位于贝莱尔山间的豪宅。

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